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王京放宽了对周星池表演的限制，这家伙在拍戏时立刻如鱼得水。很多时候就连王京也不得不承认，周星池确实有成为喜剧大师的潜力。
真正的喜剧大师都是以个人为中心的，如同默片时代的卓别林，如今英国的罗曼－阿特金森（憨豆先生的扮演者）。只要他们一表演，其他人都成了配角，完全跟随他们的节奏而来，此时的周星池已经开始渐渐朝这方面发展。
本来这部戏里，周星池和吴梦达演一对笨贼。吴梦达演的是头儿，周星池演的是跟班，可实际的表演中，吴梦达中规中矩地按照剧本在演，周星池却不局限于剧本，时常有让人眼前一亮的创意表现或是台词冒出来，在戏中的吴梦达反而成了他的陪衬。
换成是其他人，老是被周星池抢戏肯定会有意见，不过吴梦达却看得很开。从赌债泥潭里重新振作起来之后，他就开始老老实实地琢磨演技，他相信配角演得好，一样可以大有前途。
王京这次算是真服了，当然他佩服的是林宥伦看人的眼光。
一眼就能看出周星池有演喜剧的天赋不说，还能找来吴梦达这么一个甘当“绿叶”的演员与其配合，这样的组合真是绝了！
入行6年多，这是王京做导演最轻松的一次。在片场他根本都不用动脑子，把剧本丢给演员，布置好机位告诉摄影师怎么拍，然后就坐在监视器后面优哉游哉地喝茶。顶多是谢庭锋偶尔闹小孩子脾气不肯配合，王京要花点心思哄这小家伙开心，有时还得买一些玩具送给他。
而这部电影的剧情也很简单，粗心的父母出门旅游把小儿子忘在了家里，小孩独自在家，遇上了两个入室盗窃的笨贼，然后发生了一串啼笑皆非的故事。
林宥伦对原剧做了多处改编，才使其看上去更像是一部香港电影。
有现成的分镜头脚本，王京又习惯了制作“快餐电影”，这部电影拍摄可谓是神速，不到一个月的时间，电影就杀青了。
这部电影的投资方王京找的是嘉禾，而他老爹王天霖一直都是邵氏的得力干将。倒不是说王京是反骨仔，存心要和自己老爸过不去，而是从去年（1982年）开始，香港电影业就出现了奇怪的一幕：争斗十几年的邵氏和嘉禾突然联手合作，两大公司轮流供片，在旗下的电影院双线联映。
从80年代开始，院线制度就成为了香港电影业的经济支柱，除了邵氏、嘉禾可以自产自销，其他独立制片公司只能被邵氏和嘉禾两家院线“招安”，依靠他们提供的资金拍摄电影。要知道，如果没有院线支持，排定最佳上映档期，再好的影片也难卖座。
原本香港电影市场一直维持着邵氏与嘉禾双雄争霸的局面，谁曾想半路杀出一个新艺城，1982年春节以一部最佳拍档狂卖2600万港币，突破香港最高票房记录，随后推出的多部电影同样票房大卖，其声势俨然已经和邵氏、嘉禾呈三足鼎立。
无论是邵毅夫还是邹闻怀心里都很清楚，他们真正的对手不是新艺城，而是在背后支持新艺城的金公主院线，所谓邵氏、嘉禾和新艺城三足鼎立只是表面，实则是金公主、嘉禾、邵氏三大院线在暗中角力。
“双线联映”就是邵氏和嘉禾联手打压金公主的具体措施，曾经的“敌人”暂时变成了“朋友”，所以王京这时候为嘉禾拍片，没有人会说他的不是。
抛开自己老爸和邵氏的关系，其实王京更愿意和嘉禾合作，这与邵氏历来奉行的大片场制度有关。邵氏不仅要求演员和导演与公司签一年到数年的“包身约”，期间不能到外面接戏，而且对导演的工资水平还有限制，创作及拍摄权亦主要集中在少数高层手中。
而嘉禾则实行的是独立制片制度，将与导演、演员的雇佣关系改成合作关系，电影利润也拿出来分账，更有甚者，嘉禾还建立了卫星公司包拍的外判制，资助有票房保证的电影人办公司，这些公司成为嘉禾的子公司，在拥有决策权的同时，享有很大的创作自由。
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